——第七届金龙奖原创漫画动画艺术大赛侧记

本报记者 程丽仙

在激昂的音乐和晃眼的灯光中，摄像机镜头快速捕捉着提名者们，充满笑容的年轻面庞即刻出现在舞台的电子大屏幕上，舞台下的粉丝们开始欢呼。

这是9月29日晚在广州中山纪念堂举行的第七届金龙奖原创漫画动画艺术大赛（以下简称“金龙奖”）颁奖典礼中出现的场景。这场颁奖典礼也是广州第三届中国国际漫画节的序曲，拉开了长至10月9日才结束的“漫画黄金周”之幕。

一点点飞起的“金龙”

以“变”为主题的第七届金龙奖征稿始于今年1月，至9月进行终评时，共收到来自世界各地的作品6800多部，最终产生了漫画类9个奖项和动画类5个奖项的提名作品65部。

“现在不必担心征稿问题了。”该赛事的主要发起者、漫友文化传播机构出版人金城告诉记者，“刚开始做金龙奖时，困难非常多，尤其是作品征集方面，当时的漫画作者并不多，要发动大批人员到各地高校做宣传，发动大家的参赛热情。”

6年前的8月和10月，第一届金龙奖分别在北京和广州举办了两场动漫嘉年华，最初赛事名为“东方国际原创动画漫画艺术大赛”，并有了沿用至今的“OACC”这个简称，只不过那时全称为“Original Animation&Comic Competition”，如今是“Original Comic &Animation Competition Awards”。这一变化尽管使“OACC”陷入了与赛事全称无法一一对应之“囧”，却体现了金龙奖自身发展过程中的变化——漫画类作品渐成金龙奖的核心。

2007年的第三届金龙奖开始得到广州市政府的支持，该届共设置了50多个奖项，总奖金数十万元，也正是这一届，使该赛事的品牌和效应为多数人所认知；第四届和第五届均在2008年，前者在1月，后者在9月底。2008年可谓是金龙奖发展历程中的特殊年份：因为自这一年起，金龙奖与中国漫画家大会和中国国际漫画节“捆”在了一起，且举办时间基本固定在9月底。与以往几届相比，今年的第七届OACC颁奖典礼上不再有一度风行的金龙奖Cosplay现场献艺，这个南中国著名的Cosplay赛事整体转移到了10月2日和3日。

“对一个由企业发起和主导、政府支持并引导的动漫赛事而言，在其发展过程中对相关活动采取结合整合、增加删减或剥离独立的方式来实现求新求变，是非常必要的。”参与本届金龙奖的一位业内人士表示，“Cosplay的转移是求变，动漫版权交易会和中国漫画家大会的程序精简也是求变。”

一个个登场的漫画人

一直没变甚至得到加强的是金龙奖对历届获奖者（作品）以及各奖项提名者的重视和挖掘。“金龙奖是为新生代漫画人圆梦并推动他们成长的一个舞台。”金城如是形容。而这个舞台的背后，则是漫友文化传播机构旗下的一系列漫画期刊和漫画出版物，可以这样说：金龙奖让一批年轻的漫画人甚至漫画粉丝脱颖而出；而“漫友”系列书籍则使他们的作品走向市场，大大拓宽了他们的职业之路。

曾与金龙奖有关、如今为广大漫迷所熟知的猪乐桃、寂地、夏达、十九番、白骁等名字，不仅代表了国内漫画市场的销售佳绩，各自的优秀作品也成为中国动漫“走出去”的内容之一，既在多个国外动漫节展中集体亮相、参与交流，又实现了作品的海外版权授权。

更令金龙奖组委会欣慰的是，通过金龙奖，更多的漫画创作人才走上了职业化之路。“一个外地的漫画爱好者知道自己获奖了，赶来领奖之后就留在了广州成为职业漫画人，或者虽然人回到当地，但漫画已变成自己的主业。”金城说。

23岁的桂林女孩坛九（网名）已实现了从漫画迷到职业漫画人的转变：从高中毕业那年在漫友一次活动的众多投稿中被“捞”出，到去年参加金龙奖结果“沉底”，再到今年获得金龙奖3个漫画类奖项的提名，这期间，坛九的插画和小品故事类漫画已多次出现在一些漫画期刊上。“虽然她只是被提名，但潜力很大，漫友文化准备和她签约量身定做相关的职业发展计划。”据金城介绍，漫友文化传播机构每年通过金龙奖发现的签约漫画作者在10位左右。

更多的获奖者和提名者则可能被不同的动漫专业机构相中招致麾下。常州卡米文化传播有限公司因《炮炮兵之功夫太空》获得了本届金龙奖动画类网络动画奖，在前来领奖的同时他们也在寻找潜在商机，“这是一个动漫人才的汇聚平台，我们可以从中物色有才华的新人，或者和一些获奖机构进行合作。”该公司副总经理阮青告诉记者。

建设漫画产业的基础设施

本届金龙奖的精选参赛作品以及讲述10位历届金龙奖得主故事的“金龙10星鉴” 汇编在一本名为《龙之绘语》的书中。

“这本书里的很多作品水平非常高，拿到日本去比也堪称最高水平。”北京电影学院动画学院副院长曹小卉是金龙奖评委会专家库成员，他毫不吝啬对优秀参赛作品的溢美之词，但同时毫不客气地指出了不足，“但它们呈现出单一化和同质化的倾向，不太看得出彼此的区别。”曹小卉幽了一默，“借用托尔斯泰的话说是：好的漫画作品都是相似的，不好的漫画作品各有各的不好。”

除了作品题材和风格上的趋同之外，漫画作者和读者之间的趋同性也令一些漫画业界人士感到担忧。“与小说不同，漫画的作者和读者在年龄层次、兴趣品位和文化结构方面很相近，这种同一个水平线上的创作和欣赏，容易造就一些明星画家以及相对稳固的读者群。”曹小卉认为。

和动画相比，中国漫画的发展速度还比较慢，方向也比较偏和窄，这几乎已成为金龙奖评委们的共识。“漫画产业还处在初级阶段，这个产业不强大，任何漫画企业或个人都不能真正强大。”金城说，“一个成熟的产业必须要有‘三通一平’类的基础设施，金龙奖以及围绕该品牌的系列活动期望建设起来的就是漫画产业的基础设施，以此促进漫画作者和作品、漫画出版和衍生、漫画文化的传播和接受。”

已经7岁的金龙奖，对中国漫画产业的推进作用不言而喻，但在“展示原创成就，挖掘闪亮新星”的同时，如何真正实现“褒奖创新精神，发展动漫产业”，则是金龙奖继续成长壮大必须面对的问题，比如如何避免新漫画因文化缺失而变成“轻漫画”、正确认识新漫画与传统文化和其他艺术的关系等都亟待解决。

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