王海鸰，作家，编剧。主要作品有小说《牵手》、《大校的女儿》、《不嫁则已》、《中国式离婚》、《新结婚时代》等；电影《小岛》、《走过严冬》；电视剧《爱你没商量》（与人合作）、《牵手》、《不嫁则已》、《大校的女儿》、《中国式离婚》、《新结婚时代》、《相伴》等；话剧《洗礼》、《冲出强气流》等。电影、电视剧、话剧曾获国家级各种大奖。长篇小说《中国式离婚》、《新结婚时代》获《当代》长篇小说年度最佳奖（读者）。

读王海鸰的小说实在过瘾，她似乎有一双完全洞察世情的眼睛，看穿了纠缠在婚内婚外的红尘男女。而她也是睿智的，用温暖的笔和心来解读男女情感中的玄机。

1999年，电视剧《牵手》热播，曾被誉为“中国荧屏的《克莱默夫妇》”。因为写作者勇敢地将感情的天秤第一次倾向当时社会“罪恶深重”的第三者，而引发起全社会的讨论。在《新离婚时代》中，王海鸰无情的撕下“被抛弃者”的可悲面俱，警告那些婚姻内的女性：放弃自己终将被对方放弃，这样的女人不可怜，可恨。

《新结婚时代》中，无奈的“凤凰男”与“孔雀女”的结合，是男女和差距，更是不同门第的无奈。当她一转笔锋，开始写中年人的爱情，《相伴》描写了在经历了漫长一生的男女，经历了无数怵目惊心的互相伤害，最终妥协、退让，成为了相伴终老的夫妇……

有人说王海鸰是“灰色婚姻剧专家”，因为她发现了婚姻中的琐碎、诱惑、冷漠，描写了婚姻中男女的绝望与无奈。

高杨：首先恭喜长篇小说《成长》与读者见面，并且，我听说《成长》的电视剧已与在网上热播了。

王海鸰：谢谢。这部作品写得比较顺，我个人觉得，是比较起以前的作品更成熟的一部。我个人也比较喜欢。希望大家也喜欢。

高杨：这部作品叫《成长》，是关于男人还是女人的成长呢？

王海鸰：嗯，是关于一对母子。母亲和孩子一起成长。在婚姻里，在社会中。需要成长的不仅是孩子，更是成人！

高杨：大家都称您为“婚恋专家”，您怎么看这个称呼？

王海鸰：哈哈，谈不上什么专家。我只不过将现实中的一些问题提了出来，供大家讨论。

高杨：我们不止一次的在您的作品中看到对女性的“督促”，您似乎总是警示那些被琐碎生活纠缠的女性，不要因为无聊无趣的生活而放弃自己。

王海鸰：对。女性不能放弃自己，要有追求，要有理想，有目标。要自立自强。但不是说，每个女性都必须要有工作。修身齐家治国平天下，齐家，是很重要的才能。有很多读过书的女性，面对杂七杂八的家物事，根本接不了手。所以，是不是工作中的女性，并不是最重要的。

当然，我们也要呼吁整个社会对女性的尊重，要承认女性与男性生理心理上的差别。

男女都一样，不等于男女没分工，男女有分工不等于男女不平等，男主外女主内是普遍规律有科学依据，否则造物主为何不给男人乳房子宫？

高杨：关于您自己的婚姻可以谈谈吗？

王海鸰：噢，没什么不可以谈的。1983年我正式调入总政话剧团，当时已经31岁，在“剩女”为数不多的时候成为了“剩女”。当时的我不漂亮，也不是“困难户”。有很多热心人给介绍，最多一周到紫竹院公园绕五次圈儿，但不是我看不上人家，就是人家看不上我。后来，有一位女朋友“指点”说我“太缺乏女人味儿”。我就觉得奇怪，我打小喜欢小孩，我酷爱做饭，怎么就缺女人味儿了？女友说：“人家说上半句，你接下半句，就是没有女人味儿”噢，我明白了，示弱，是女性的基本功之一。

我很感激我的父母，从来没有催我，从来不觉得我年龄大了就该“降价处理”。自己曾想过找个人凑合，但一想耳鬓厮磨一辈子，就觉得心理上接受不了。

一晃35岁了。我应邀参加一次笔会，遇到了自以为可以相伴一生的“他”。我、王朔，还有他，我们仨成为了好朋友。1988年，我和在外地的他结婚了。可是婚后一两个月就发生了转变。他当过兵，但没去过前线。前线我1985年去过，知道那里意味着什么，马路旁边就有炸弹，经常可以见到致残的士兵”……但为了他，我再次去了。那一次，我们发现了彼此的不合适——他对我的评价是，以前觉得我比你大，现在觉得你比我大。我们没有吵过一次架，婚姻便走到了尽头。于是，分手。当时没有离婚，分居两地，各过各的。

所以，我告戒年轻朋友们，年轻时还是得多谈几次恋爱，否则很容易把异性间的吸引当作爱情。

高杨：哈哈，谢谢您的坦诚相告啊！您不是通过作品早就告诉我们要妥协，要退让吗？

王海鸰：可我却是个无法忍受的女人。也因为无法忍受和妥协，才逼迫着我要不断地努力下去。我很佩服那些可以忍受可以容忍的女性，可我自己总是做不到。

高杨：关于婚外情，您似乎执比较同情的态度。

王海鸰：呵呵，有出色的异性喜欢，对于个人来说，当然是一件好事。我的态度是有智慧的人当然知道该如何善待这种感情。婚姻生活本身是残酷的，要把你的热情和激情都磨灭。而丢给你的，就是长久的，琐碎的，枯燥的，无聊的。在这种情况下，有外面来的新鲜的感情，当然是很诱人的，但是，婚姻，跟恋爱不同。你跟谁结婚都需要面对最后的无聊和乏味。所以积极的态度应该是去面对和解决婚姻中的问题。而不是把眼光往别处去看。

高杨：对于编剧和作家，您更喜欢哪一个职业？

王海鸰：话剧是工作，小说才是爱好。

为养儿子，我有几年不写东西，但就是因为养了儿子，现在有写不尽的东西。譬如，写出《成长》，是我养育儿子意外的收获。

为了让儿子有个好一点的成长环境，我曾经努力写作——小说是爱好，话剧是工作，电影电视剧是谋名谋利的捷径。对让自己获名获利的演艺圈，真是把人的世故推到了极致。我很感谢王朔，是他让我第一次赚了“一大笔钱”，是因为1992年王朔叫我跟他合作《爱你没商量》。王朔不是慈善家，但是聪明人，知道我不会坑他，不会偷懒。哈哈……

而有点“”小有名气”的感觉，是因为“《牵手》播出了”。但这些写作经历，都不及《成长》让我身心愉悦。我终于可以不再为钱写东西了。

高杨：有人说您的作品都是“家长里短”您有没有想过要创新？

王海鸰：写作题材上顺其自然。为了创新而创新，本末倒置，没这个必要。家长里短本质上不是小事。家庭是社会的细胞，孩子是民族的希望，母亲是民族的摇篮。只不过因为社会对人评价体系的单一，总看人爬到什么位置、赚了多少银子，把那些为家庭默默付出的人一并忽视了，包括对家庭妇女劳动的认可，包括写家庭题材的作者。

我想写什么就写什么。真诚地写、接地气儿写。相信你是人，你写的是人，就会有人找到共鸣。但你不可能取悦所有人。

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