邓博弘近照

一个人，如果已经被冠名“全球动画大师”，却还口口声声称“我一直坚信自己是外行”，除非是矫情，否则就是太自信了。在深圳见到这位传说中的37岁的动画大师时，这两样似乎都不挂边。生活中的邓博弘比实际年龄还要年轻和活跃——虽是深圳点石数码科技有限公司的总经理兼总导演，虽是中国动画行业有名的身价高脾气牛，甚至还有“富二代”之嫌，不过一介率性机警的书生而已。

2010年1月31日，历时近一年的等待，2009年全球动画大师评选活动尘埃落定。邓博弘成为亚洲荣膺2009全球动画大师称号的唯一当选者，成为全球游戏、电影、数码动画领域公认的9位世界大师之一。

与东瀛近邻人才济济相比，拥有本土原创动画大师，是中国动画行业的热望。《阿凡达》横扫全球票房，人们对3D技术趋之若鹜。动漫动画产业在中国大中城市铺展开来，然而，较之对技术相对全面的掌握，人才、品牌特别是富有深刻影响力创意的极度匮乏，严重掣肘了动漫产业良性发展。邓博弘这时“横空出世”，无疑大大疏解了中国动画原创不足的焦虑感。

说“横空出世”，一点都不夸张，既非科班，又非从业时久。从一个经历与动画丝毫不沾边的民营企业“很牛的市场总监”到一个动画行业“很牛的创意总监”，邓博弘只用了短短7年时间。7年里，邓博弘“点石”成金。自2007年，“点石数码”的作品获得包括6项金奖的10项国际大奖，12项国际提名，有8部作品在国际赛事中公映，以至于被媒体誉为“拿奖拿到了手软”。在公认的制造能力强过创造能力的中国视效行业里，何以邓博弘一枝独秀？邓博弘是怎么“诞生”的？

全球动画大师评选活动公开表示，“是为了表彰全球接触的三维从业者，其授予不仅是表彰已为行业发展做出贡献的专家，也是通过大师荣誉的评定来向行业以及世界树立起标榜”。

邓博弘为行业树立了怎样的标榜？现在看来，他的贡献，表现为至少率先创造了两种专业手法。一是“生长动画”——复杂的钢架结构快速交叉堆叠，一栋建筑拔地而起，这是全世界公认的行业里程碑。2009年2月6日，在摩纳哥举行的2009欧洲数字内容艺术创意节大赛中，点石数码科技有限公司作品《金地·芙蓉世家》、《丰盛町》、《经贸中心》分别入围提名“最佳三维模拟金奖”、“最佳专业技术金奖”，其中，最终荣获“最佳三维模拟金奖”的《金地·芙蓉世家》“生长式动画”一经公示，被动画行业尤其广告业竞相沿用和模仿。

另一个贡献，是他用动画形式较好地诠释中国的工笔画——工笔画笔法细致，意境精妙，数据化的动画技术如何表现？邓博弘再次完成了世界“首次”。

外企干过管理，山沟开过工厂，因为好奇进入三维动画行业，又因为仗义执言离开旧公司独立创建“点石数码”，每一步都是急转弯，每一个急转弯之后，都豁然开朗。某种程度上，邓博弘是中国动画界的传奇。在这个“传奇”中，不能否认天赋聪明的存在，不过更有趣的是他的成长之路。

百无禁忌，有胆有识，从邓博弘的“牛气”和“率先”中我读到了“一个坏孩子的成长”。功课拿到全优，旷课多达1/4，这种“特殊学生”居然没有被因循的教育环境“削减”和“打磨”，要归功于开放民主的家庭——爷爷早年留学早稻田大学，父亲专习物理却热爱设计，尊重好奇心、创造力和创新意识是家族遗传。邓博弘身上的“不守规矩”，被幸运地保存了，成就了他的创造力。

因为这样的成长环境，这位工商管理专业出身的动画大师，言谈举止虽见鲁人豪气，但难掩书卷气。对于“在商言商”实用美学大行其是的当下，这是“异数”。不过，或许更是这种稀罕，才有了他的“心中有猛虎，低头嗅玫瑰”的开敞情怀，才有了泼墨创意的从容和自由。试想，如果不是对中国传统文化艺术的娴熟，不是对西方艺术的热爱，不是在成长时期建构了合理完整的知识体系，一个半路出家的“外行”，又怎能做到动画行业的顶尖！

创造力需要技术的支持，但与技术绝对是两码事！孜孜于技术者终究只是匠人，对于起步已晚的中国动画行业来说，何时能有更多的邓博弘呢。

一个人，如果已经被冠名“全球动画大师”，却还口口声声称“我一直坚信自己是外行”，除非是矫情，否则就是太自信了。在深圳见到这位传说中的37岁的动画大师时，这两样似乎都不挂边。生活中的邓博弘比实际年龄还要年轻和活跃——虽是深圳点石数码科技有限公司的总经理兼总导演，虽是中国动画行业有名的身价高脾气牛，甚至还有“富二代”之嫌，不过一介率性机警的书生而已。

2010年1月31日，历时近一年的等待，2009年全球动画大师评选活动尘埃落定。邓博弘成为亚洲荣膺2009全球动画大师称号的唯一当选者，成为全球游戏、电影、数码动画领域公认的9位世界大师之一。

与东瀛近邻人才济济相比，拥有本土原创动画大师，是中国动画行业的热望。《阿凡达》横扫全球票房，人们对3D技术趋之若鹜。动漫动画产业在中国大中城市铺展开来，然而，较之对技术相对全面的掌握，人才、品牌特别是富有深刻影响力创意的极度匮乏，严重掣肘了动漫产业良性发展。邓博弘这时“横空出世”，无疑大大疏解了中国动画原创不足的焦虑感。

说“横空出世”，一点都不夸张，既非科班，又非从业时久。从一个经历与动画丝毫不沾边的民营企业“很牛的市场总监”到一个动画行业“很牛的创意总监”，邓博弘只用了短短7年时间。7年里，邓博弘“点石”成金。自2007年，“点石数码”的作品获得包括6项金奖的10项国际大奖，12项国际提名，有8部作品在国际赛事中公映，以至于被媒体誉为“拿奖拿到了手软”。在公认的制造能力强过创造能力的中国视效行业里，何以邓博弘一枝独秀？邓博弘是怎么“诞生”的？

全球动画大师评选活动公开表示，“是为了表彰全球接触的三维从业者，其授予不仅是表彰已为行业发展做出贡献的专家，也是通过大师荣誉的评定来向行业以及世界树立起标榜”。

邓博弘为行业树立了怎样的标榜？现在看来，他的贡献，表现为至少率先创造了两种专业手法。一是“生长动画”——复杂的钢架结构快速交叉堆叠，一栋建筑拔地而起，这是全世界公认的行业里程碑。2009年2月6日，在摩纳哥举行的2009欧洲数字内容艺术创意节大赛中，点石数码科技有限公司作品《金地·芙蓉世家》、《丰盛町》、《经贸中心》分别入围提名“最佳三维模拟金奖”、“最佳专业技术金奖”，其中，最终荣获“最佳三维模拟金奖”的《金地·芙蓉世家》“生长式动画”一经公示，被动画行业尤其广告业竞相沿用和模仿。

另一个贡献，是他用动画形式较好地诠释中国的工笔画——工笔画笔法细致，意境精妙，数据化的动画技术如何表现？邓博弘再次完成了世界“首次”。

外企干过管理，山沟开过工厂，因为好奇进入三维动画行业，又因为仗义执言离开旧公司独立创建“点石数码”，每一步都是急转弯，每一个急转弯之后，都豁然开朗。某种程度上，邓博弘是中国动画界的传奇。在这个“传奇”中，不能否认天赋聪明的存在，不过更有趣的是他的成长之路。

百无禁忌，有胆有识，从邓博弘的“牛气”和“率先”中我读到了“一个坏孩子的成长”。功课拿到全优，旷课多达1/4，这种“特殊学生”居然没有被因循的教育环境“削减”和“打磨”，要归功于开放民主的家庭——爷爷早年留学早稻田大学，父亲专习物理却热爱设计，尊重好奇心、创造力和创新意识是家族遗传。邓博弘身上的“不守规矩”，被幸运地保存了，成就了他的创造力。

因为这样的成长环境，这位工商管理专业出身的动画大师，言谈举止虽见鲁人豪气，但难掩书卷气。对于“在商言商”实用美学大行其是的当下，这是“异数”。不过，或许更是这种稀罕，才有了他的“心中有猛虎，低头嗅玫瑰”的开敞情怀，才有了泼墨创意的从容和自由。试想，如果不是对中国传统文化艺术的娴熟，不是对西方艺术的热爱，不是在成长时期建构了合理完整的知识体系，一个半路出家的“外行”，又怎能做到动画行业的顶尖！

创造力需要技术的支持，但与技术绝对是两码事！孜孜于技术者终究只是匠人，对于起步已晚的中国动画行业来说，何时能有更多的邓博弘呢。

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