E：那你在平常生活中也是比较喜欢幽默的人吗，经常恶作剧？还是比较严肃，一本正经？

周：我平常是一个很离谱的人，什么环境我都会大乐，我希望气氛不要有压抑，庄子的老婆死了，他敲锣而歌，为她高兴，我们对人生应该是这种看法，人生是短短几十年，不要那么严肃，那么压抑。

E：你的这种看法是从很小的时候就已经开始有，还是人到中年以后，或者二十多岁的时候已经有这种想法了？

周：我从小开始在农村长大，种田，跟着我妈妈卖一些小吃，一路打拼过来，吃苦是人生一个过程，人生不如意常八九，你快乐的时间可能一二，应该快乐的事就快乐吧。

E：你现在还是八九受苦，一二快乐吗？

周：倒过来了，快乐的时间是八九了。

人家吃饭我学戏

卓别林用一根破拐杖和一双像小船一样的烂皮鞋告诉我们一个贫穷的小资是如何挣扎在摩登时代的，而周润发的微笑和白围巾与像舞蹈一样的拔枪扫射的动作告诉我们，对男人而言，兄弟是多么重要的一件事。

周润发的笑，是一种升级版的“老人与海”的笑；是“曾经沧海，除却巫山”的笑；是“相逢一笑泯恩仇”的笑；是“历尽劫波兄弟在”的笑；喝了二两二锅头在汽车的碎玻璃后对警察时的笑；随时都像在嘲讽这个世界，又像是嘲讽自己；像是说着废话又像别有深意，像是谈论哲理又像是滑天下之大稽；让你觉得似乎和他零距离，似乎又在千里之外。

被枪顶着头时，他在笑；在牌桌前做赌王时，他在笑；在出演垃圾搞笑片时，他还在笑，甚至在和朱军一起跪拜观众时，他更在笑……

E：你原来做过一个照相馆的职员，你特别善于微笑，很多人都情不自禁来到这个照相馆去照相……

周：当时我是买器材的，跑腿。

E：我觉得你的笑声发自内心的，是与生俱来的吗？

周：我不管跟谁，真是谈不来我也可以跟他做朋友，如果有一个演员跟你不对付，但一到戏中你一定要按照剧情把他当成你过命交情的兄弟，一定要投入；你的气场要很强，要把他吸引过来，把他吞掉。

E：你说到气场，我一直很好奇，你的气场非常大，霸气，你从小就有，还是后来磨炼出来的？

周：应该是天生的吧，我跟人很容易沟通，不论是疯的、癫的、年轻的、男的、女的，我对任何人都是一视同仁，我反而对好像有一些高高在上的有些抵触。演戏也是需要从生活里找，和他们交谈体会多一点，了解不同的人的特性，因为往后我应该有机会演这个人的时候。这对于我演戏有很大的帮助。

E：气场是这么形成的？大陆管这叫体验生活，挑一个自己不太熟悉的领域去体验体验，你有这种生活的经历吗？

周：表演是一个很直接的感觉，比如说你要学赵本山，你就是跑到他的老家去，住一辈子也没有这种味，就是这么简单，演戏很微妙的，有人说演戏一部分要靠天分，有些人演来演去，很努力去演，你感觉他很费劲，感觉就不对，就这么简单。

E：那你会对戏入迷么，像个戏疯子？

周：绝对是，如果讲科学一点就是吸毒，像吸毒一样，有毒瘾。

E：痴迷到什么程度？

周：看到好的角色，你就不停地想，怎么把它表演得更丰富更好。我很小就爱上了电影，那时香港还有五点半场的电影，5点半人家吃饭这段时间不看戏了，平常20块钱的，那时票价就会便宜，四毛钱，小时候我看了很多大片，在荧幕里，戏院一坐1400多人，像《诺曼底登陆》那种很大场面的戏，现在看回来也是很震撼。

那时真的开心得不得了，看完以后，大概15分钟才能走出来，戏的画面，音乐，还有演员的表演留在你的脑袋里转啊转，不停地转。所以我就到了这一行。

E：你这种热爱，表现在演戏时是一种什么状态？

周：忘我。只要导演说了开始，细节就掌握在我手里，对白是死的，空间是虚的，如何去演没有人管你，时空是属于是我的，你明白吧，享受这个过程，我把表演变成我自己一个欲望，把这个人物，这个性格，这个表演成为我的一个梦想。

像是一个“无极”的世界，很虚，特别自己表演的时候，更好玩，你自己可以控制，表演是你来作主的。

E：在戏里你是天马行空，生活中很现实。

周：比较实在，人与人之间有气场，那种气场不够的话，就完蛋了，对吧，这时候幻想没有用。

E：你自己的人生是一场戏的话，你觉得它到现在为止在讲一些什么呢？

周：我是一个很现实的人，我只是工厂里一个工人。我觉得当演员也不是一件什么了不起的事情。

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