《那一刻》2010年3月20日云南陆良 西南特大干旱（德格海子水库）

区志航简历：

男，土生土长于广州，资深电视人，当代艺术家。

1988年调入广东电视台工作；1994年创办中国首个综合时尚电视栏目《时尚放送》；1997年获第三届全国“金话筒”奖银奖；2000和2001年度获中国时尚文化奖，当选中国最佳时装评论员；2003年荣获中国时尚文化奖，当选中国最佳时装摄影师；2009年当选连州国际摄影年展“年度杰出艺术家”；

2010年2月，凭借观念作品《那一刻》系列获得第53届荷赛奖当代热点类组照荣誉奖。

他们眼中的《那一刻》：

鲍昆（著名策展人和摄影批评家）

说实在的，区志航早期的作品《景观》刚刚出现时，我也非常不以为然。强烈的符号性，裸体的俯卧撑，无一不标志着时髦的“当代”性。那时也正是所谓的“当代艺术”大红大紫紫里透黑的时候。我也因此把他的作品归于时尚一族，认为不过是凑热闹的。……不过区志航的作品后来不断出现，慢慢引起了我看他作品的耐心。记得一次看到他面对汶川地震遗址的作品时，看到他一贯的仰头对视改为低头，心里一震，觉得有“戏”，看来他并不简单。再后来，他的作品就开始有意思了。他面对的已经不是那些名片式的景观，而是现实社会的“事件”了。又发现，他也将那恶俗的作品称谓“景观”弃之不用了，而改为“那一刻”。接着，区志航的作品接二连三，他面对的事件也正好是我们近年来所遭遇的一个接一个的不幸。“孙志刚事件”、“上海杨佳案”、“贵州瓮安事件”、“央视大楼失火案”、“上海塌楼事件”，这些社会舆论热点的新闻事件，区志航都以自己的身体面对了。意义也因此渐渐浮现了。……两个月前，我看到区志航和广东艺术家舒勇与蔡焕松的两个对话，发现区志航对自己的作品是有着极其清醒的认识的，而不是那些肚里无货虚张声势的当代艺术家们的东拉西扯故弄玄虚。他完全明白自己干的是什么，他强调自己的责任。（转自鲍昆个人博客《区志航为什么得奖？》）

Harry Borden（哈里·伯顿）（现居英国的摄影师，第53届世界新闻摄影比赛（WPP）国际评委会成员，全程参与了两周的评比过程，包括第一周的肖像类作品评比和第二周的全部项目的评比。）

“我认为他的参赛作品比较有代表性，代表了一种变化。我觉得，在卡帕的作品出现之后，注重美感的黑白战地摄影已经变得了无新意。评委会觉得区志航的参赛作品有一种神秘的气质。一开始，我们对这些照片一无所知。它们能够成功进入下一轮的原因仅仅是因为它们看起来和其他作品十分不同。很明显，这些照片不属于纪实摄影，但是却相当引人入胜，让我们有一种模棱两可而怪异的感觉。这些图像很有力量，因此通过了一轮接一轮的评比。最开始的时候，我们只是觉得这些照片让我们从一大堆黑白的战地照片中缓了一口气。我们很随便的把它们挑出来，也没有太重视它们，只是让自己放松一下而已。但是，在评审后期，我们读了照片的说明文字，认识到这是一个很有意思、雄心勃勃的项目。”

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