《那一刻》2008年5月12日14：28 汶川大地震 作品3号

后记：

在人性中，有猎奇的因子，也因此，新奇的东西总是较容易引发关注，继而引发讨论甚至争议，区志航的“区式俯卧撑”观念摄影系列作品就是明证。

在众多的捧或者棒的议论纷扰中，区志航还是坚持自己的想法继续自己的行动，我记得第一次通电话时，我问，“您现在还在做这个系列的摄影吗？”“是的，继续在做”，其时，他正在机场等待飞往郑州的班机，几天之后，他的《那一刻》“赵作海错案”作品就诞生了。

争议性是区式俯卧撑作品的特点之一，这也被区志航看作是作品的价值之一。“我享受争议”。有一次聊天中，当我问及他如何看到褒贬不一时，他这样直爽坦然地说。区志航的勇气体现在他的裸体拍摄中，也体现在他面对议论纷纷的态度上，连争议都可以享受的人，你无法否认他的豁达或者自信。

“任何国家或者领域，都会有节点性的人物，节点意味着转折和新起，意味着对旧观念和权威的颠覆，这样的人物受争议太正常不过了。何况争议没什么不好，它能引发人们的关注和思考。在行为艺术和观念摄影上我不知道算不算节点性的人物，但我对于任何的意见即便是批评和善意的声讨，我都可以坦然面对”“真正的艺术家是能制定标准的”，他又说“其实是不是艺术家并不重要，重要的是对社会和历史具影响力”。

他后来补充说，“区式俯卧撑”固然有其特殊是隐喻和想像空间，相信还有一个作用是引发人们对作品的关注，当人们不断看到裸体身体符号以后，好奇褪去，就会更多的思考裸体之外更重要的一切。

尽管区志航所做的是观念摄影，借助摄影表达观念的艺术，但是他具备了新闻记者的现场精神，他的《那一刻》涵盖了新世纪以来几乎所有发生在中国的节点性社会热点事件，而且是以赤裸裸的方式。石家庄三鹿奶粉事件、广州孙志刚事件、上海杨佳袭警案、贵州瓮安事件、央视大楼失火案、上海塌楼事件，云南“躲猫猫”事件、山西煤改、温州安置房事件、杭州“70码”事件、湖北“邓玉娇案”、上海“钓鱼执法事件”、“长江大学学生救人事件”、唐福珍拆迁自焚事件、谷歌退出中国、西南特大干旱、黄光裕案、以及最近的河南赵作海错案，有重大新闻的地方，不知何时就有他出现。在区志航看似“一脱成名”的背后，有着更多对社会和时代的担当与责任，有着对公共事件的意见表达，当然还有对艺术的不懈追求。

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