大家眼中的杨澜是个怎样的人？

杨澜是一个什么样的人，杨澜的节目是一个什么样的节目是有一个时间的积累的，不会突然就变得让人不认识，所以慢慢就会有一种信任和欣赏在里面。

我重视被访人思想的呈现，他们对这个时代有想法，他们在自己的领域有引领性，他们对人生和社会有批判的意识，把这些展现出来就是一种理性的视角。

如果通过一个节目能够看到一个人的成长阶段，并且在各个阶段的时候都能捕捉到他对社会的影响力，是非常幸运的一件事情，是一个媒体人不可多得的一种机会。

姜昆：

记得我第一次跟姜昆老师合作，也是《正大综艺》第一次亮相，我自己写了开场白，“我们这是一个新的节目，我们希望它能够在茶余饭后为您增添一点生活的情趣”。这是我自己写的话，但这句话就受到了高层领导的批评，而且在例会上被传达“一个年轻的主持人，刚刚走上电视，就说自己的工作是为大家茶余饭后提供情趣的？那我们教育人民的职能到哪里去了！”包括当时节目介绍很多国外的生活方式，都被宣传部门批评过。1990年的时候，李瑞环在一次公开讲话里说特别喜欢《正大综艺》，他觉得就是应该给老百姓提供这些增长对世界了解，又很有趣的节目。李瑞环的肯定，让节目组特别兴奋。

跟着姜昆让我学会耍贫嘴了，相声演员都是要有“捧逗”的，姜昆老师有很多包袱需要我在一旁铺垫，最后再抖开。可我那时年轻气盛，没经验性子又急，经常反应快过他的步骤，而且一着急就替他说了，这弄得姜昆很没脾气，他说“这丫头反应快挺好，但是老抛我活儿啊”。

《综艺大观》比我们晚半年播出，《正大综艺》对主持人而言真的尺度相当的宽松。我们跟嘉宾的调侃也是那时开始的，我记得当时有位中学生抽签上来做嘉宾，边上都是名人，他特别不自信，“我什么都不是，就是一中学生”。我当时就对他说，“中学生怎么了？正因为你还是个学生，所以你有可能成为他们中的任何一位”。这个在当时荧幕上也是个变化。在中国一直以来尊卑有序，领导在前、师长在前，这个秩序的观念很强，不是本着大家都是平等的价值判断来介绍的。

赵忠祥：

赵忠祥的文学功底特别的好，又有着从新闻到纪录片到专题节目全面的把控，他当时的资历实际上高过了很多编导，加上他预言功力特别好，所以编导也乐于让他发挥。我和赵忠祥的搭配一个成功之处就是“老少配”，不管是性别反差还是年龄错位。其实，当时电视上也有这样的组合，单年轻人总是“老师长，老师短”，总会和年长的主持人“一顺撇”，前辈说什么，你就答应什么。但在和赵忠祥合作时，一个是我的个性就那样，再有赵老师也鼓励我和他“拧”着来，所以观众看到的是一个年轻大胆的小姑娘，她有着西方教育的背景，在那里和一个土生土长的、中国文化比较深厚的年长主持人提出各种关于社会价值、人生观念、生活方式的挑战，所以观众才觉得有意思，而这些是编导完全没有办法事前为我们写的。

夏青：

在所有对主持人的描述中，我比较认同主持人应该是一个“出镜的编辑”，他必须对整个要表述的内容有深刻的了解，而且还能够用一种让大众乐意接受的方式表述出来，他担任着编辑的职能，同时又要在镜头前开口说话。从夏青那一代主持人开始，他的“九评”（中苏论战时期）是一个里程碑，我觉得虽然他是个播音员，但他把那个时代的政治气氛和民族情绪表达得非常饱满，你就不能说他仅仅是个传声筒，虽然他的播音稿一个字都不许改，但是他播音情绪带有那个时代的烙印。

沈力：

我觉得夏青老师不能算是真正意义上的主持人，主持人应该有自己个性化的体现，夏青表现的是集体的意志，却不是个人的东西，当时也不允许他表现个人的东西。变化出现在沈力老师，在做《为您服务》时，她当时就是栏目的主编。

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