保加利亚艺术大师内特科. 索拉科夫的行为艺术, 不停的把一面墙刷成黑色，再刷成白色，再刷成黑色……

上海当代 现场

发现：为什么新一代人一直没出现？

确定了主题之后，三个策展人开始去找画廊和艺术家，构建本次“发现”单元。

Rammey RAMSEY是澳大利亚一位土著艺术家，出生于1935年，在澳大利亚他是一个大师级别的人，现由悉尼的GRANTPIRRIE代理。他还是一位土著长老，其作品就挂在悉尼的国家美术馆里。这次，“上海当代”邀请了他。秦思源说：“整个土著文明的状况是非常困难的，他的作品的价值不仅仅是关于土著文化的表现，而是土地没有了，土地变成了画，画变成了钱。这个事情非常有意思，这个现象也值得去说。它是关于价值的，一方面很悲哀，一方面很无奈，另外一方面同时也是一种文化，呈现出很复杂的面貌。”

焦应奇是1958年出生的中国艺术家，现由北京伊比利亚当代艺术中心代理。这次他带来的作品是他自己发明的一种文字，这套文字试图表现出中国现有的社会结构，表现出受到国家和民众普遍关注的染、金钱、腐败、权力、伤害等问题。在作品里，焦应奇自创了一些部首，比如“污染旁”、“拜金旁”等。焦应奇认为，三千年前一个中国文字可以覆盖一个很复杂的概念，而现在的中国文字变得很被动，他觉得中国的文字需要更新，需要更精准地表现现在的社会。秦思源觉得，这是一个针对中国文化的、中国式的观念艺术作品，“以前徐冰是把中国文字变成‘无’，变成没有意义，那个作品当时是见效的，现在再做就无效了；而姜应其现在做的这个东西可能是有效的。”

陈界仁来自台北，由大未来林舍画廊代理。他是台湾重要的当代艺术家之一，其影像作品参加过圣保罗、威尼斯、利物浦、悉尼双年展，他的《加工厂》场景转出照片曾经在苏富比拍卖会上拍出了12万美元的价格。这次来“上海当代”，他的作品可以说是一个行为艺术：他找到了市场上别人复制他作品的盗版影碟，然后在展览现场当场售卖。让秦思源觉得有意思的是：艺术家本人在摆摊售卖自己作品的盗版碟，“我觉得很有意思很好玩。”

这次“发现”单元还邀请了中国备受争议的艺术家朱昱，秦思源说：“他的画在挑战绘画本身，而我觉得真正的挑战是让那些自以为很实验的艺术家也接受不了。这一次，恐怕很多关注当代艺术的人都接受不了朱昱的作品。这体现的是另外一种价值，不是金钱价值。”

“发现”单元里有泰康空间5个艺术家的一个“51平米”计划，基本上都是80后的年轻艺术家，而且都是做实验的，其中一两个秦思源特别看好，他说：“泰康空间是中国少有的一个非盈利艺术机构，它出现在这个单元已经很说明问题了。就是说，你怎么去面对年轻艺术家？是直接把他扔到一个画廊里作为市场任务呢，还是让他先做一定的实验，等他的作品慢慢成熟，他才可以在市场里有一个真正的立足之处？为什么现在市场有很多问题？，中国当代艺术的新一代人为什么一直没有出现？出现了很多新的面孔新的人，但是作品，你说行吧，也行；可是你说他们真正的跳出来，是独立的一个声音，倒是没有看到这种现象。这里面很大一部分原因，是因为年轻人直接进入市场的压力太大，没有时间好好的去实验，没有时间去失败。其实所有的好艺术家都需要大量的实验，用这个时间来成熟他的思路和想法，才能真正有突破。如果商业压力太大，他们怎么去做实验怎么去突破呀？”

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