阿布拉莫维奇的行为艺术表演总是像咬向麻木的生活中的利齿

劳：同样你不需要被归入“这是一幅绘画”、“这是一个雕塑”的分类法。这种分类在这儿不存在。这是最大的不同。如今这也被归入一种门类了因为它在那儿。而后就有了大量的关于什么可以被归入这个门类的争论，这时候我就走人了。这太没劲了。

玛：之后就是这样，“这是身体艺术。那是身体艺术。”在20世纪80年代市场要卖东西。身体艺术不是能卖的东西。这一运动就停止了，你也随着这运动死了。这真的很重要——你如何活下来。约瑟夫-博伊斯（）一直与激浪派（Fluxus）和偶发艺术（Happening）相联系，而当后两者死去时，博伊斯活了下来。这也是发生在你我身上的事。我们从这类艺术中活了下来。我们开始成为我们自己，独立工作，不带着任何运动的标签。我想问问你——当你与华纳兄弟公司（Warner Brothers）签约时（在1981年个人专辑《噢超人（O Superman）》在英国流行歌曲排行榜位居第二位之后），这确实是你一生中不可思议的一刻。你是那个时期唯一从艺术潮流进入主流的艺术家。

劳：我听到很多这样的屁话：“你正在热卖！”两年后他们会问“我怎么卖？”事情是这样，我录制了500张唱片，400或500美元一张，我在家里提供邮购。人们打电话给我，告诉我地址。我记下来，将唱片打包，而后我去运河街邮局将它寄给某个人。所以而后有一天我接到一个来自伦敦的电话：“我们想订购一些唱片。”我说：“好啊，多少张？”他们说：“这周五要4万张，之后周一再要4万张。”我说：“啥？！好嘛，我马上回给你。”我给凯伦-伯格（Karen Berg）打了电话。她任职于华纳，有一回她来看我的表演并说：“我想请你制作唱片，我想请你为华纳兄弟公司制作唱片，”我说：“我不想做唱片，我是艺术家，不是流行歌手。”无论如何，我给她打了电话，说：“你能帮我吗？我需要相当快速地制作一些唱片。”而她说：“我们在华纳兄弟唱片公司不是这么做事的。这儿有一份合同，8张唱片。”我像个人类学家一样处理这件事。因为突然进入一辆车又走出一辆车，100个人喊叫着你的名字——这只是很荒唐。我想“这蠢到家了。”而你知道你将会穿越这些。所以我享受它而不依赖它。

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