乌雷手持弓箭对准阿布拉莫维奇的心脏

劳：那只是成了另一种货币。某种惹人迷醉的东西。但当你去到那些大的博览会，而后你开始推销你自己。这就是我一年来对自己保证不让自己的照片参与其中的原因之一，因为我无法忍受这个。不让我的照片出现在里面使我感到如此解脱。然而我愿意参与我关注的事。照片可以放在那里，我喜欢关于人的照片。并不是我有什么反对这个的想法。只是对我个人而言，我有时想：“让我退出一段时间。”你准备好（现代艺术博物馆的展览）了吗？

玛：还没有呢。我有很多担心的事，劳丽。我真的很怕。

劳：你怕什么呢？

玛：我很担心，有千千万万的状况可能发生：比如我生病，比如我的后背疼痛难忍，比如我憋不住尿——所有这类状况。唯一能与之相提并论的是在中国三个月徒步长城。但这是比较特殊的一类情况。去长城徒步就是为了见面、也为了说再见。在情感上很难，身体上也很难。而后就是这次。每个大任务都是净化的一部分。这是部分个人原因。接下来就是一个大任务。我确实感到我几乎担负着历史责任，将行为艺术带到那座博物馆中，而后后来人得以真正理解主流艺术中的行为艺术。我同样担心所有那6名表演者。

劳：都有谁？

玛：不同的人，有些青年行为艺术家和舞蹈家。非常不同，舞蹈家的身体与行为艺术家的身体之间的差别。舞蹈家的身体是经过训练的身体。行为艺术家的身体是未经训练的身体，然而他们有毅力。

劳：你有没有成立一个“玛丽娜训练营”？

玛：（笑）就是这回事。我带他们到乡下——禁食，一段时间，在冷水中游泳，全睡在谷仓中——在9月初建立这个团体，来看看优势在哪里，我能做什么、不能做什么。你改变一下想法没问题。然而我谈的是6个人同时改变（他们的）想法，所以他们真的必须有耐力、奉献精神和健康的心理素质才能在那里待上3个月。任何事都可能发生。这是我们必须探索的未知领域。

劳：你真的必须对人们进行心理训练。

玛：我们准备重做的作品是在博洛尼亚（Bologna）的博物馆进门的那个（在1977年的作品《无量之物（Imponderabilia）》中，阿布拉莫维奇与其搭档乌雷（Ulay）裸身站在市立现代艺术馆（Galleria Comunale d'Arte Moderna）门内，进入参观的人们必须蹭过他们的身体才能走进去）。我们邀请4对夫妇做这个作品。每对夫妇做两个半小时，像保安一样，他们穿着外套进来，脱下外套站在那儿。之后下两位进来脱下他们的外套，（之前那两位）就回去。这个作品不简单。参观者那么多。最大的问题之一就是除去紧贴着这样的问题之外，参观者还会踩着你的脚进去。（笑）但你瞧，这是一件你做过三小时就这辈子都打死不做了的事，而做三个月又是另一码事了。我们正面对难以置信的单纯的实际问题。

劳：但这次你有了你自己的“军团”，这很棒不是吗？你以前从未有过。

玛：是啊，从未有过。这是另一件有趣的事。同时——我不知道是不是巧合——古根汉姆博物馆（Guggenheim）将整座博物馆都交给蒂诺-赛格尔（Tino Sehgal）进行1月份的行为表演。正好在我的表演之前。这次将有400人参加表演。他的作品将以非常年少的人作为开始，随着那螺旋上升，将有年纪越来越大、越来越大的人，只是站在那儿。这确实棒极了。几年前这是无法想象的。我一直相信经济危机和行为艺术是有联系的：经济危机越严重，行为艺术就越繁荣。这是一种反作用。劳丽：每次我看见经济一下滑，艺术就更好一点儿，不管是绘画还是音乐还是别的什么。所有人突然都必须得走了，“我下一幅要在我的车库里面画了，”然后上面会溅上一些污点。

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