阿布拉莫维奇的行为艺术表演总是像咬向麻木的生活中的利齿

玛：谈谈这种跨界吧，我出现在《欲望都市（Sex and the City）》中（在第86集中，一位艺术家表演她在画廊中不进食不喝水，像在玛丽娜的作品《海景房（The House with the Ocean View）》中一样）——你看了吗？

劳：没看。

玛：那是在印度，肖恩（Sean）（凯利[Kelly]，画廊主） 给我打电话说：“他们想让你出现在《欲望都市》剧集中。”我那时完全不知道什么是《欲望都市》。我说我不想做，但如果他们想用（我的）作品，他们要向我买版权。所以他们付了我版权费。他们扮演我的样子很滑稽，像个巫婆一样坐在那儿，眼睛下面是黑的，而后巴瑞辛尼科夫（Baryshnikov）来保护我。真差到家了。但这是第一次有个从未和我说过话和打过招呼的、在街角卖菜的女人开始对我说：“啊，你想要点儿草莓吗？它们很新鲜。你不用付钱，拿去吧。我真的感受到大众的力量意味着什么了。”很神奇。免费的草莓，而还有招呼。这很小规模地（与你的名声）相比较，因为当你创作“超人”时，它红极一时。确实是跨界，某种程度上你真的跨界了，而后你又回来。而这经验是不同的。达明-赫斯特（Damien Hirst）是跨界的一个好例子，尤其是他的钻石骷髅——艺术作品的浮华，正是它所意指的。那是一个很棒的例子，以一种非常不同的方式代表了我们做过的事。它确实是一件伟大的作品。某种程度上它跳到了另一面。对劳丽来说，这不是什么努力。对赫斯特来说，他付出全部努力进入大众文化，靠金钱，靠投资，靠整套机制，靠与我一直以来的研究全然不同的经历，并靠220名助手。杰夫-昆斯（Jeff Koons）才有86名助手！我只有一名。满打满算也只有一名。我至少还需要一名，但就这样了。关于你的机构怎样从一个人发展为这样巨大的制造厂的想法。你拥有它。你必须提供工作，而后你必须生产。而后你过度生产。而后你问自己：“艺术的意义将走向哪里？”

劳：我记得（美国画家、雕塑家）埃里克-费舍尔（Eric Fischl）曾说：“我不觉得我是艺术界的一部分，我只是艺术市场的一部分。”我想：“我确实要制作唱片，因为它们很便宜，这样我花20美元就能做演出，而且我也用不着去见那些藏家之流，他们让我发疯。”

玛：我曾经去看过一次拍卖。太雷人了。马塞尔-杜尚（Marcel Duchamp）的作品比好多你甚至都记不住名字的人的作品便宜那么多。

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